沈周(1427～1509)，字启南，号石田、玉田生，晚号白石翁，南直隶苏州府长洲县(今江苏省苏州市)人，明代杰出书画家，工诗文，著有《石田集》《石田稿》《石田文钞》行世。旁通医药，有《续千金方》，惜已散佚。

沈周画像

沈周一生未仕，专事诗文、书画，尤其在绘画方面，与文征明、唐寅、仇英并称“明四家”，又是吴门画派创始人。

陈寓(1446～1500)，字时安，号觏斋。宁德县六都西岐(今漳湾镇西岐村)人。明成化五年(1469)张升榜第三甲第五十二名进士，官至山西按察使，为官有直声，卒祀本邑乡贤祠、忠义孝悌祠。

大约在成化十八年(1482)春夏之际，陈寓在南京刑部广西司员外郎任上，其兄陈宁奉老母黄氏之命，不远千里从宁德老家北上探亲。同年秋，陈宁返闽，陈寓依依不舍。僚朋感其兄弟情深，纷纷题诗送别，沈周也因此留下诗作。这首题为《闽海归思为宁德陈时泰作，盖候其兄秋官时安于留都而还》的五言古风，收录于《石田稿》，诗题中“秋官时安于留都”原作“秋官员外郎于金陵”。全诗如下：

石城有良燕，怅饮集于兹。

伯氏吹我埙，仲氏吹我箎。

同声变清商，乐极忽感悲。

眷焉手足亲，适此远别离。

翩翩南征鸿，顾影独迟迟。

感感云司客，戚戚心莫夷。

当时沈周身在吴门老家，应该是应陈寓之邀而作，由此可见二人交情颇厚。陈寓兄弟四人，依次为陈宁、陈寓、陈宇、陈富，诗中误将陈寓当作陈宁之兄。“留都”“石城”指南京，“秋官”“云司”皆指刑部。

关于陈宁，身世不大为世人所知。乾隆版《宁德县志》卷之七《人物志·醇良》有其传记：

“陈宁，字时泰，号背庵。和长子。性孝友，通医术。父殁，三弟俱幼，抚爱备至，并为婚娶，财产不私畜。性好施，缓急求之无不应。里有肆侮者，恬然不较。督建儒学以劳著。曾为医学训术。年八十，诏冠带。又五年卒。姚涞志其墓。”

沈周《东庄图》局部

陈宁之父陈和早殁，母亲黄氏守寡(乾隆县志“贤媛”有传)，而作为家中长子的陈宁也挑起了家庭重担，协助母亲抚育幼弟，直至成家，备尝艰辛。陈寓、陈宇先后都取得功名，陈富则以经商为业，兄弟友爱无间，陈宁得到了三个弟弟的尊重与爱护。

陈宁一生以行医为业，曾被推荐担任本县医学训术，相当于现在的蕉城区卫健局局长。其仁心妙术，再加上为人宽厚，在家乡享有很高的威望。陈寓的同僚浙江兰溪人章懋，这位与林瀚、林俊、张敷华并称“南都四君子”，与黄仲昭、庄昶、罗伦并称“翰林四谏”的一代名臣，在《背庵续说》中对陈宁也称颂有加：“孝友行于家，信义闻于乡。”

清刘家谋《鹤场漫志》相关记载

就在沈周赠诗的第二年，也就是成化十九年(1483)，陈寓升任刑部广东司郎中，赴京师任职。

成化二十三年(1487)，六十一岁的沈周再次应陈寓邀请，为他三弟陈宇(进士陈褒、陈褎之父)五真园别业绘图，当时的刑部尚书莆田人林俊应邀作记，南京礼部郎中莆田人周瑛则为之题端，可谓“三绝”。

清代中期，这件画作落入广东金石名家吴荣光手中。

沈周《石田稿》稿本

道光元年十二月至二年八月(1820～1621)，吴荣光由福建盐法道员升任本省按察使。吴为岭南名宿，从学阮元，于金石书画鉴别最精，对于家中庋藏文物珍品，时常会请行家朋友观赏切磋。有一回，他邀请丁忧在家的陈寿祺与布政使孙尔准到衙署聚会，并将《五真园亭图》出示。陈寿祺素来注重收集乡邦旧物，对这轴关系到多位地方名人的画作爱不释手，当即提出以家藏沈周所绘芭蕉予以交换。吴荣光慨然应允，但苛刻地留下了林俊、周瑛的题跋。陈寿祺认为“不读(林俊)是记，无以谙园亭次第，及五真命名之义。”惋惜之余，请求“仍乞其补录于后”，目的为了让后人“俾观是图者，有所考焉。”孙尔准当时也留下了一首七言古风，诗中有“此邦旧物情所敦，楚弓楚得言堪譬”之句，对陈寿祺得此画作感到荣幸。

陈寿祺“仍乞其补录于后”的这份题跋，收录于著作《左海文集》，全文如下：

“陈时清五真园林图跋

《五真园亭图》，长洲沈石田写。莆田周翠渠瑛题端云‘为时清作’。林尚书后记之其末云：‘时清名宇，今南京刑部郎中时安君之弟。世宁德人，夷恒子其号。’按省志：‘宁德陈寓，字时安，明成化己丑进士。知休宁县，善折狱。迁南京刑部郎，擢广西按察使。至，苗獠避伏，进山西按察使。忤权贵，九载不迁，卒于官。有《觏斋集》。’林尚书所称时安君，则其人也。记作于成化丁未，时安方为郎，距成进士之岁十有九年矣。时清以贵，介弟颐志林壑，为巨人长德所许，可不谓贤乎?‘五真’云者，山水真乐，诗书真味，吟咏真趣，游观真境，平生慕真隐也。时清以五真号，省志载其《五真集》，故以名其亭也。检尚书《见素文集》无是记。或当时失编，然其文格，灼然为尚书笔无疑也。惟记言‘时清手持一轴甚钜’，不言作图何人。而石翁此卷，高仅盈尺，袤不及丈，盖非所示尚书之轴。记载图中园亭，次第甚悉。按之此卷，若五真亭，空翠庵则可见，若松菊堂、金鲫渠、古桂岩、梦草池、钓鱼矶、濯足石，仿佛得之。若养浩轩、熙春台、止水之亭、桃李之门，则未有其位置。所谓‘客芒屦而过，由径入门，逾于止水，沿于金鲫，达于五真’者，其次第亦不可求。岂是卷之前，或以残损割截与?抑石翁脱去翰墨畦径，殆未尝屑屑于一枝一叶而为之欤?是皆不足辨也，独念时清伯仲一仕一隐，名位何必相让。五真之乐，数百年后，犹令人眷眷于斯图也。”

值得注意的是，吴荣光收藏的这轴《五真园亭图》篇幅很小，“高仅盈尺，袤不及丈”，与林俊所记“一轴甚巨”者不可同日而语，应是残本。与沈周传世的《东庄》《青园》等园林图册相比，《东庄图》原为24幅，现存21幅，《青园》则为纸本长卷，纵29.1厘米，横188.7厘米，而据乾隆版《宁德县志》卷之七《人物志·隐逸·陈宇传》记载，五真园“辟园构亭，扁景四十”，规模甚大，原始画件应与《东庄》《青园》相仿佛，很可能也是《东庄》一类的图册。

《五真园亭图》今已无存，徐邦达《历代流传书画作品编年表》“沈周”条仅存其目(作《五真亭图卷》)。虽说我们已无法获睹其庐山真面目，但是沈周与陈氏兄弟间的交往，却为地方文史增添了一段佳话。　　□ 陈仕玲