塑像的提议要从2007年6月中旬的一个研讨会说起，那次研讨会的主题是在蔡氏家庙和蔡威故居里规划建设蔡威事迹展陈馆，我和郑贻雄（蕉城区政协原副主席）是这个项目的筹建组副组长，一起参加了这个研讨会。会议围绕设计提出的总体布局、展示主题、修旧如旧风格等等进行了一系列讨论，会上专家和有关部门都不约而同地提出一个建议，在蔡氏家庙和蔡威故居两个地方分别塑造两尊人物塑像，供参观者瞻仰。

这是一个好建议，也是人物主题展示馆不可或缺的重要内容。会议讨论的议题属于项目前期，要更多地考虑到塑像建议的可行性。于是，筹建组提请有关部门，特别是党史、民政部门提出意见。因为当时文件规定对公众场所，如广场、公园等塑像有着严格报批程序。由于是会议上提出的重大建议，我和郑贻雄两人商量后，议定向区委区政府请示。在听取展陈馆规划建设方案汇报会上，宁德市副市长、蕉城区委书记陈铭生明确指出，应当把蔡威事迹展陈馆打造成爱国主义教育基地的精品工程，区委副书记、筹建组组长韦铧要求把蔡威塑像塑造成展陈馆的标志性建筑物。于是，筹建组围绕塑造的设计单位、创作方案、塑造材料细化讨论，并分头展开工作。

自从议定塑像作为标志性建筑物打造之后，筹建组一方面咨询塑像的制作设计单位，一方面抓紧收集蔡威的生平资料以供参考。同时，用什么材料制造塑像也成了讨论的重点。围绕蜡像、石像、铜像制作方案的讨论结果，意见很快趋于一致，由于蔡威人物的特殊性和安放场所放在蔡氏家庙和故居内，大家认为用青铜制作比较合适。于是，我们从浙江、广州、上海等地咨询合适的厂家和有经验的设计者，但一时没有找到合适的对象。

9月初，有热心人士郑重向筹建组推荐原籍宁德，在厦门工艺美术学院任教的杨绍浩老师。我们对杨绍浩作了了解，得知他是福建省十大雕塑家之一，雕塑技艺蜚声省内外，在港澳也有较高的知名度，主要作品曾入选北京大会堂福建厅（锦乡八闽）、福建会堂浮雕（八闽风光）等，我们评估后认为杨绍浩有能力接手这个设计，于是我们电话联系上杨绍浩。当他得知家乡的蔡威事迹展陈馆筹建组正在征聘蔡威塑像的设计者时，欣然答应承担蔡威全身塑像和半身胸像的设计制作任务。

“形神兼备，以形传神”是人物塑造的核心要求，所以创作者不仅要深入了解人物的形貌特征，更要掌握人物生长历程及周边环境，领会人物的精神世界，才能开始创作。为了让杨绍浩尽快了解蔡威这个人物，筹建组与他具体对接设计前期工作。

2007年11月22日，筹建组第一次到厦门。我和郑贻雄以及蔡述波在工厂厂房见到杨绍浩，考察了他创作的蔡威胸像和立像的泥塑模型，经过现场讨论，我们筹建组提出参照蔡威儿子的照片和孙子蔡述波体型特征并考虑蔡威在上海、鄂豫皖苏区、川陕苏区和长征的革命斗争洗礼，从青年学生很快成长为一名红军技侦战士和杰出领导者的经历，来修改塑造蔡威的形貌特征建议，并提供收集整理的反映蔡威革命一生、战斗一生的图文资料，让创作者进一步了解领会人物的英雄行为和高尚品格，力求更准确塑造人物的形和神。杨绍浩为人谦和，说话不多，但说到做到。通过现场的交流互动，人物模型的修改形成共识。12月下旬，杨绍浩来电说人物的立像和胸像模型已修改完毕，请我们确认是否定稿。

2008年1月16日，我和郑贻雄、蔡述波第二次到厦门，对即将交付铸造的模型进行“验收”确认。经过上一次的调整和修改，这次大体满意。从确保作为展陈馆标志性建筑的蔡威塑像的角度，我们严要求高标准地对一些细节问题提出修改意见。杨绍浩一边倾听，一边就某些细节的刻画和塑造创作作出说明和解释。大家围着模型又是拍照又是比划，既兴奋又充满期待，希望凝聚着筹建组和设计制作者心血的塑像模型能顺利通过铸造工艺环节，最终能完美展现蔡威的英雄形象。杨绍浩还主动为我们选择了能胜任铜像铸造的有资质的厂家，因为模型定稿后其铸造工艺流程还很多，主要是图纸设计、泥塑小样、放大泥塑、石膏外模、翻制玻璃钢雕塑、青铜铸造及表面处理等，每道工艺都要求精准、细腻，是很费工时的。经过努力，我们于5月6日，将铸好的蔡威立像和胸像运达宁德，筹建组立即组织人员进行安装。忙了整整3个多小时，二尊塑像顺利安装完毕，现场吸引了不少群众前来观赏。

铜像安装后，我和郑贻雄、蔡述波等筹建组的人员关注的是效果如何，多次在立像和胸像前观察审视，发现安放在蔡氏家庙的2.2米高度的立像，与周边环境不够协调统一，人物气势不够，无法展现立像作为展陈馆标志性作品的设计理念和艺术效果。怎么办？立像是留还是换？答案只能选择一个，决不能留下遗憾！而且必须当机立断，马上决定。因为铜像与基座是借助钢筋和混凝土来固定的，超过限定时间，混凝土凝固后，铜像就拆不下来了。我迅速将调整立像高度与规模的想法与在场的郑贻雄、蔡述波等人沟通，形成共识后，马上拨通在厦门的杨绍浩电话，得到他的肯定和支持。筹建组当即决定将立像从基座上拆卸下来。紧接着，我联系上早年跟随学习美术，一直关注展陈馆建设的美术界老前辈宁德一中林秋老师。第二天上午，我们把林秋老师请到安放人物立像的现场，通过现场考量和雕塑的透视原理，建议将立像高度定为3.3米。于是，经过现场视察和听取专家意见后，筹建组组长、蕉城区委副书记韦铧很快就批准了这一调整计划并要求立即实施。此时已是5月中旬，距“七一”开馆的时间不足50天，筹备工作紧张，筹备组人员的心情更紧张。

右5蔡威老战友胡正先在铜像前合影

2、在人物形象塑造上胸像注意头、颈、胸。‘三大块’度的把握，三者之间又有微妙的朝向变化，使人物形象自然生动，避免人物头像的呆板（若三者变化太大，又容易失于张扬，使勾画缺乏稳重）。立像设计上注重人物动态造型，注意把握以下三个方面：一是动态的结构规律。立像为‘稍息’姿势，采用‘三大块’（指头部、胸廓、臀部）不同朝向规律和二横线（指肩带线与臀带线）的节奏规律，强化了动态特征，使人物造型轻松、自然、自信。二是形体松、紧的对比手法。考虑从对称中体现松、紧的变化（人物对称肢体和肌肉采取一边紧一边松的对比），使造型动态更有力度。三是处理好重心与支撑面的关系。立像重心在左腿上，右腿后跟稍微抬起，使形体在动态的状态下有迈步的感觉。

3、在雕塑肌理的表现上根据人物的皮肤、骨架与头发、衣服不同的质地，采用不同肌理的对比，让各部分的质感更加突出，强化了造型特征。比如，运用‘粗’（头发与衣服线条粗犷）与‘细’（面部五官特征细腻）的对比手法，增强塑像的‘泥塑味’。同时也引导观众的视线慢慢地集中到塑像的眼神表情。胸像突出人物饱满的额部、炯炯的目光、警觉的耳朵和宽大腮帮之中紧闭微翘的嘴唇，表现人物刚毅、机敏和睿智。立像突出人物挺拔的身躯、洒脱的外表、高昂的头颅和深邃的眼神，表现人物桀骜、自信和胸怀大志。让观众通过视觉产生联想，进而领悟蔡威同志是革命的一生、战斗的一生和伟大的一生的无名英雄。

4、塑像基座的设置（塑像的整体造型）做到与周边建筑物的和谐统一从远看立像与周边环境是一幅完整的图画，大门门框就象图画画框。从远到近看立像都处于画面的中心位置，带动观众的视线，随着参观者脚步的前进，逐渐集中到立像身上，进了家庙仪门，视线又会移向立像的脸部和眼神，充分展现了蔡威‘千里眼’的特征。而胸像的规模与色调与枫叶红石材砌成的基座，以及故居大厅古朴的木板壁、白灰壁也显得十分和谐，在正堂悬挂的红军长征油画和一面鲜红党旗的衬托下，胸像显得格外引人注目。”

自2008年7月1日开馆以来，一批又一批的观众前来参观展陈馆，瞻仰蔡威塑像，人们为蔡威的精神所感动的同时，对蔡威塑像的形神兼备、惟妙惟肖而赞叹不已。